zhongshanwanshi

在一个时代，如果人们只热衷于写玄幻、神魔等堆码文字，我觉得应该是这个社会体制出了问题，就像封建时代只能写这些东西，真为周先生感到庆幸。当然，不知道后世社会在千百年后会对现代的文学能有怎样的评价。但是，至少盗墓系列文学是网络文学中绕不过去的高峰。诚然，前几年这种文学的泛滥和那些文物或者是古董贩子的幕后推动有关，为了把历来都是小众的生意，办成全民生意，最后割韭菜。但是更不能少的就是社会的自由度。而每谈起盗墓系列的网络文学又绕不开鬼吹灯和盗墓笔记。这两个系列可以说为盗墓系列的开山鼻祖及泰山北斗，可以说为盗墓系列小说开创了一条路径，这条路虽然窄小且崎岖。但总归是一条出山的道路，可以透透气。当然，作为小说，特别是这种行知的小说，具有很多天然的缺陷。比如说，这种缺陷就是脱离这个社会，用那些专家的说法就是说，没有现实基础的空中楼阁。其次就是在客观或者说是主管上推动了很多盗墓案件的增多。再就是，一定程度上对文物的疯涨，起到了推波助澜的作用。但是，毕竟是小说，没有必要，求全责备。其实，左右的小说，包括水浒、武侠、书生等等都是人民一种意淫，自我麻醉的毒药。只要毒性不大，还是可以接受的。单从文学角度说，这些小说需要有很强的代入感。通俗的说就是，虽然是假的，但是读者开始一度，就能让读者读进去，认为这些都是真实的，甚至是读者自己都是小说里的一员。读者能跟着故事的情节而心潮涌动。个人觉得古典小说中，红楼梦的代入感是最强大的，但读红楼梦对读者的要求过高，曲高和寡。而盗墓小说，之所以容易推广，就是因为它对读者的要求很低，下里巴人的意思，这个再次不是贬义，换一句话就是，凡有井水处皆可歌柳词。鬼吹灯就是相对通俗易懂，且整部书，虽然也在写写文物的东西，但只是一个引入，没有什么真正的文物知识，当然，也可能作者也不太懂这些。但，他可以在很多网络资料中查询一些考古的名词，借鉴进小说，就显得很有知识性。当然，他们也组件了一个相对简单的盗墓江湖和体系，我说的简单是相对金庸组件的江湖而言。这个江湖确实太简单。这种简单的结构也就限制了盗墓类文学的发展。盗墓类小说前几年也陆续被搬上了银屏，开始还好，后来越来越差。其中的原因除了，天朝审查严格之外，更重要的就是他自身的架构和开辟的路径就很是有限。盗墓笔记更是设计到一些政治的东西，必然会被改的乱七八糟、